Како да чујеш 2 у Salsi: conga, clave и четворонедељна вежба слуха

Скоро сви који се муче да играју On2 имају исти проблем: слушају певача. Вокална линија у Salsi фразира се око јаке добе, јединице, јер тамо падају хармонске промене. Ако ти је певач референца, тело ће ти брејковати на 1 ма колико пута учитељ рекао „два“.

Инструмент коме припада 2 је conga. У Salsa бенду conguero свира понављајућу једнотактну фигуру која се зове tumbao (или марча). Кроз четири добе такта иде овако: тихо љуљање пета-прсти на 1, оштар, сув slap на 2, још једно пета-прсти на 3, и два звонка отворена тона на 4 и на „и“ после 4. Два такта чине плесачку осмицу, па slap пада на 2 и 6, а отворени тонови на 4 и 8, сваки пут заједно са „и“ после њих.

Изговори га. Основни tumbao у једном такту звучи отприлике: „ku-tu, PA, ku-tu, tun-tun“. Меки парови „ku-tu“ су додири пета-прсти на 1 и 3, PA је slap на 2, а tun-tun је пар отворених тонова на 4. Понављај то у круг и PA ће падати на исто место у сваком такту. То PA је твој брејк; tun-tun је твоја пауза.

На снимцима је slap кратак, висок прасак, а отворени тонови су заобљене, звонке ноте које га прате. На подијуму са лошим звуком отворени тонови су често једини део удараљки који се још чује, и подједнако су корисни: ако је tun-tun на 4, slap је био две добе раније. Научи да се ухватиш за било који од њих, па ћеш моћи да играш On2 у сали у којој певача уопште не чујеш.

Кад нађеш slap, знаш где је 2. Али не знаш где фраза почиње, па и даље можеш да играш прави тајминг на погрешној половини такта. Инструмент који то поправља је clave, образац од пет удараца, дуг два такта, са којим се поравнава сваки други инструмент у Salsi. Постоји у два смера, 2-3 и 3-2. На многим снимцима нико уопште не свира штапиће clave, али је свака деоница и даље написана тако да се уклопи у њих.

За плесача је практична корист једноставна: страна clave са два ударца и страна са три ударца попуњавају по један такт, а два ударца стране са два ударца стоје близу један другом: на 2 и 3 у песми 2-3, на 6 и 7 у песми 3-2. Кад чујеш тај пар, јединица престаје да лута, а slap на који брејкујеш увек је прави. Музичари годинама уче clave; плесачима треба мапа, не теорија. Одакле потичу clave и conga и како је плес на 2 израстао из ере Palladiuma, испричано је у Рођење Mamba.

Десет минута дневно. Без рада стопала до треће недеље. Овај редослед је битан: плесачи који додају стопала пре него што им је слух истрениран, на сваком тренингу изнова граде погрешну навику.

1. Недеља 1, изолуј congu. Изабери три нумере у којима се удараљке јасно чују у миксу (Tito Puente, Eddie Palmieri и Ray Barretto имају их напретек). Слушај затворених очију и не ради ништа осим што тражиш congu. Реци „PA“ наглас сваки пут кад slap прасне. То је све.
2. Недеља 2, пљескај на 2 и 6. Исте нумере. Пљескај на slap. Затим броји осмицу наглас пљескајући само на „два“ и „шест“. Ако ти пљесак одлута на „један“, заустави нумеру, поново пронађи slap и крени испочетка.
3. Недеља 3, додај основни корак, споро. Око 90 BPM: врло мало Salse је тако споро, зато успори нумеру у плејеру. Играј основни корак On2 и говори „два“ и „шест“ наглас док брејкујеш. Реч, slap и стопало треба да буду један догађај.
4. Недеља 4, пуни темпо и нова музика. Пуни темпо (већина Salse је отприлике између 160 и 220 BPM) и нумере које никад ниси чуо. Тест је једноставан: можеш ли да нађеш 2 у првих осам тактова песме коју не знаш? Ако можеш, слух ти је истрениран.

Најлакши снимци за тренинг слуха су они у којима се удараљке јасно чују у миксу. Каталог издавачке куће Fania из седамдесетих, њујоршка salsa dura, идеалан је: удараљке су напред, а обрасци се лако чују. Salsa romantica, глађи и спорији звук који је преузео примат од средине осамдесетих, ставља у први план сладак главни глас, а удараљке повлачи у позадину, па је погрешан материјал за прву недељу, чак и ако то пушта твој локални DJ.

Ако данас играш On1 и хоћеш да пређеш, вежба слуха изнад је прва половина посла; друга половина је у Прелазак са On1 на On2.