모듈 11: On2의 체계화, Eddie Torres와 현대 교과 과정

핵심 명제

Mambo가 클럽 안에서만 살아 있을 때는 가르치기가 어려웠다. Eddie Torres가 2에 추는 춤을 발명한 것은 아니다. 그는 자신이 자라며 익힌 On2 타이밍을 가져와 카운트와 이름과 순서를 붙였고, 강사들이 어디서든 전할 수 있는 교과 과정으로 만들었다.

Mambo King 코드

1970년대에는 Mambo를 배울 곳이 거의 없었다. Palladium의 댄서들 대부분은 은퇴했거나 가르치지 않았고, 볼룸 체인들은 그들과 전혀 닮지 않은 스타일을 가르쳤다. 그래서 Torres는 당시 대부분의 댄서처럼 보면서 배웠다. 나이 든 댄서들 중 상당수는 아예 카운트를 세지 않았다. Palladium의 댄서 Luis "Máquina" Flores의 말대로였다. "clave에 맞춰 췄지, 그게 다예요."

거리 댄서에서 강사로

Torres는 1950년에 태어나 Tito Puente처럼 Spanish Harlem에서 자랐다. 그에게 첫 춤을 가르쳐 준 사람은 누나였다. 십대 시절 그는 Palladium 이후 Mambo의 본거지가 된 클럽 Corso에 Puente를 보러 갔고, 무대 바로 앞에서 춤추었다. 어느 일요일, Puente는 그에게 프로로 춤추는 것을 생각해 보고 공연을 하나 만들어 보라고 말했다.

그다음에 일어난 일의 핵심 파트너는 볼룸 Mambo 강사 June LaBerta였다. 그녀는 Torres에게 춤에 카운트를 붙이고, 스텝에 이름을 짓고, 교과 과정을 만들어 보라고 격려했다. Torres는 나중에 이를 "과학과 시가 만나는 것"이라고 표현했다. 일부 기록에 따르면 그녀는 이 리듬을 다른 댄서들에게도 가르쳤다.

이것이 New York Style On2, 또는 Eddie Torres 타이밍으로 알려지게 되었다. 베이식은 1-2-3, 5-6-7로 세고, break(방향 전환)는 2와 6에 떨어진다. Torres는 이를 Mambo의 "거리 버전", 즉 그의 세대가 이미 추던 방식이라고 불렀다. On2 자체는 더 오래되었다. 1953년 Dance Magazine의 한 도표에는 이미 2-3-4, 6-7-8 카운트의 Mambo 베이식이 나온다.

철학을 가르치다

처음에는 관심이 적었다. Torres는 이렇게 회상했다. "그 시절, 70년대에 제 수업이 꽉 찼다는 건 아마 서너 명에서 다섯 명 정도였어요."

1980년 Eddie와 그의 아내 Maria Torres는 Tito Puente Dancers로 Puente의 오케스트라와 함께 공연하기 시작했고, 약 20년 동안 그와 함께 일했다. 다른 댄서들은 Torres에게 Hustle 없이는 절대 성공하지 못할 거라고 경고했지만, Puente는 관객들에게 Mambo로 돌아가 이 춤을 살려 두자고 말했다.

전환점은 1987년에 왔다. Puente가 Torres에게 할렘의 Apollo Theater에서 열리는 공연의 안무를 맡겼다(모듈 12). The New York Times는 그가 Salsa를 하나의 테크닉으로 가르치기 시작한 시점을 이 공연으로 잡는다. 그의 새 컴퍼니 출신 댄서들이 나중에 각자의 학교를 열었고, 그렇게 그의 방법이 퍼져 나갔다.

Torres는 "The Mambo King"으로 널리 알려져 있다. 그의 체계가 유일한 것은 아니었다. 1987년 Angel과 Addie Rodríguez는 Razz M'Tazz를 세웠는데, 이곳의 베이식은 2에서 시작하고 2에서 break하며(2-3-4, 6-7-8), 때로 "power 2"라고 불린다.

현대 Salsa의 운영 체제

이름과 카운트가 붙은 교과 과정은 멀리 갈 수 있다. 초기 shine 목록에는 약 25개의 스텝이 있었지만, 2004년에는 그의 교과 과정에 약 300개의 shines와 200개의 턴 패턴이 있었다. 이제 같은 풋워크를 도쿄, 런던, 밀라노에서 가르칠 수 있었다. 이는 Mambo를 살려 두는 데 도움이 되었고, 동시에 동네의 춤을 수업에서 팔리는 무언가로 바꾸어 놓았다. 댄서들은 지금도 이를 두고 논쟁한다.

2에서의 브레이크와 동적 균형

2에서 break하는 것은 1에 추는 것과 다르게 느껴지며, 그 이유는 음악 안에 있다.

기계적 변화

뉴욕의 초기 Salsa 댄서들은 지금도 세계 대부분이 그렇듯 첫 박자에 break하는 On1으로 주로 추었다. 하지만 Salsa 음악은 그 다운비트를 벗어난 강세로 가득하다. clave와 conga는 모두 1에 맞서 연주한다. Torres 타이밍으로 출 때는 1에 스텝을 밟되 그것을 큰 순간으로 만들지 않고, 2에서 방향을 바꾼다. 리더는 뒤로, 팔로워는 앞으로 break한다.

Conga 슬랩 치기

Torres와 다른 On2 강사들은 학생들에게 conga의 반복 패턴인 tumbao의 일부, 2에 오는 conga 슬랩을 들으라고 말한다. 그것과 함께 break하면 몸이 계속 되돌아오는 소리에 맞춰 정렬된다.

많은 댄서가 2에 break하는 것이 더 부드럽게 느껴진다고 말한다. 스텝이 착지하지 않고 계속 굴러가는 것 같다는 것이다. 민족음악학자 Sydney Hutchinson은 Torres 스타일 댄서들이 흔히 1과 5보다 살짝 앞서 스텝을 밟기 때문에, 느낌이 카운트가 말하는 것보다 2에 조금 더 가깝게 자리 잡는다고 관찰했다. 그 흐름을 유지하려면 안정되고 작동하는 코어가 필요하다.

오늘 2에 break할 때마다, 여러분은 Torres와 LaBerta가 당시의 거리 춤에서 말로 옮겨 낸 카운트를 쓰고 있는 것이다.

보고 듣기

• ¡A Bailar! The Journey of a Latin Dance Company (1988), Eddie Torres 컴퍼니의 초창기를 다룬 Catherine Calderón의 다큐멘터리.
• Tito Puente, Dance Mania (1958). On2 댄서들이 지금도 그에 맞춰 공연하는 Palladium 시대의 빅 밴드 Mambo.

추가 읽기 및 출처

• McMains, Juliet. Spinning Mambo into Salsa: Caribbean Dance in Global Commerce. Oxford University Press, 2015. 4장 "On-1 versus On-2: Rhythm Debates"는 타이밍 논쟁과 그 안에서 Torres가 차지하는 위치를 다룬다.
• Hutchinson, Sydney. "Mambo On 2: The Birth of a New Form of Dance in New York City." Centro Journal 16, no. 2 (2004): 108-137. Torres와 Angel Rodríguez와의 인터뷰를 바탕으로, 그의 초창기, June LaBerta, 그리고 두 가지 On2 방법을 다룬다.
• Bloom, Julie. The New York Times 무용 기사, 2007년 7월 29일. 1987년 Apollo 공연 이후 Torres가 어떻게 클럽의 춤을 스튜디오로 가져왔는지에 관한 짧은 글.