モジュール11：On2の体系化、Eddie Torresと現代のシラバス

中核となる主張

Mamboがクラブの中だけで生きていた間は、それを教えるのは困難でした。Eddie Torresは2で踊ることを発明したわけではありません。彼は自分が育ったOn2のタイミングを取り上げ、そこにカウント、名前、順序を与え、講師がどこでも受け継いでいけるシラバスにしたのです。

Mambo Kingのコード

1970年代、Mamboを習える場所はほとんどありませんでした。Palladiumのダンサーのほとんどは引退しているか教えておらず、社交ダンスのチェーン校が教えていたのは、彼らとは似ても似つかないスタイルでした。そこでTorresは、当時のほとんどのダンサーと同じように、見て覚えました。年配のダンサーの多くはまったくカウントをしていませんでした。PalladiumのダンサーLuis "Máquina" Floresが言うように、「claveで踊る、それだけ」だったのです。

ストリートダンサーから講師へ

Torresは1950年に生まれ、Tito Puenteと同じくスパニッシュハーレムで育ちました。最初にダンスを教えてくれたのは姉でした。十代のころ、彼はPalladiumのあとにMamboの本拠地となったクラブCorsoへPuenteを見に行き、バンドスタンドのすぐ前で踊りました。ある日曜日、Puenteは彼に、プロとして踊ることを考えて、演目をつくってみるよう言いました。

その後の展開で鍵となったパートナーは、社交ダンスのMamboの講師June LaBertaでした。彼女はTorresに、自分のダンスにカウントをつけ、ステップに名前をつけ、シラバスを組み立てるよう勧めました。Torresはのちにそれを「科学と詩がひとつになったもの」と表現しています。彼女がこのリズムをほかのダンサーにも教えていたという記録もあります。

これがNew York Style On2、またはEddie Torres Timingとして知られるようになりました。ベーシックは1-2-3、5-6-7とカウントし、ブレイク（方向転換）は2と6に来ます。Torresはこれを、自分の世代がすでに踊っていたMamboの「ストリート版」と呼びました。On2そのものはもっと古く、1953年のDance Magazineの図表には、すでに2-3-4、6-7-8のカウントによるMamboのベーシックが載っています。

哲学を教える

最初は関心が低いものでした。「あのころ、70年代は、満員のクラスといってもせいぜい3人から5人だった」とTorresは振り返っています。

1980年、Eddieと妻のMaria TorresはTito Puente DancersとしてPuenteのオーケストラと共演し始め、約20年にわたって彼と仕事をしました。ほかのダンサーたちはTorresに、Hustleなしではやっていけないと忠告しましたが、Puenteは観客に向かって、Mamboに戻ってこのダンスを守り続けようと呼びかけていました。

転機は1987年に訪れました。PuenteがハーレムのApollo Theaterでのショーの振付をTorresに依頼したのです（モジュール12）。The New York Timesは、彼がSalsaをテクニックとして教えるようになったのはそのショーからだとしています。彼の新しいカンパニーのダンサーたちはのちに自分の学校を開き、こうして彼のメソッドは広まっていきました。

Torresは「The Mambo King」として広く知られています。体系は彼のものだけではありませんでした。1987年、AngelとAddie RodríguezはRazz M'Tazzを設立しました。そのベーシックは2で始まり2でブレイクするもので（2-3-4、6-7-8）、「power 2」と呼ばれることもあります。

現代Salsaのオペレーティングシステム

名前とカウントのついたシラバスは旅をすることができます。初期のshineのリストには約25のステップが載っていましたが、2004年には彼のシラバスはおよそ300のshineと200のターンパターンを抱えていました。同じフットワークを東京でも、ロンドンでも、ミラノでも教えられるようになったのです。これはMamboを生き延びさせる助けになりましたが、同時に地域のダンスをクラスで売られるものに変えもしました。このことについては、ダンサーたちの間で今も議論が続いています。

Break on 2と動的バランス

2でブレイクするのは、1で踊るのとは違う感覚です。その理由は音楽の中にあります。

機械的な変化

ニューヨークの初期のSalsaダンサーたちは、今も世界のほとんどがそうであるように、主にOn1で、つまり最初の拍でブレイクして踊っていました。けれどもSalsaの音楽には、その強拍から外れたアクセントがあふれています。claveもcongaも、1に対抗するように鳴っているのです。Torresのタイミングで踊るとき、あなたは1でステップしますが、そこを大きな瞬間にはしません。そして2で方向を変えます。リーダーは後ろへ、フォロワーは前へブレイクします。

Congaのスラップを叩く

Torresをはじめとする On2の講師たちは、生徒に2のcongaのスラップに耳を傾けるよう教えます。これはcongaの反復パターンであるtumbaoの一部です。それに合わせてブレイクすると、繰り返し戻ってくる音に身体がそろいます。

多くのダンサーは、2でブレイクするほうが滑らかに感じると言います。ステップが着地するのではなく、転がり続けるような感覚です。民族音楽学者のSydney Hutchinsonは、Torresのダンサーたちがしばしば1と5よりわずかに先にステップするため、感覚がカウントから想像されるよりも少し2に近いところにあることに気づきました。それについていくには、安定してしっかり働いているコアが必要です。

今日あなたが2でブレイクするたびに、あなたはTorresとLaBertaが当時のストリートダンスから言葉にしたカウントを使っているのです。

視聴・鑑賞

• ¡A Bailar! The Journey of a Latin Dance Company（1988年）。Eddie Torresのカンパニーの初期を描いた、Catherine Calderónによるドキュメンタリー。
• Tito Puente, Dance Mania（1958年）。On2のダンサーが今も踊る、Palladium時代のビッグバンドMambo。

参考文献と出典

• McMains, Juliet. Spinning Mambo into Salsa: Caribbean Dance in Global Commerce. Oxford University Press, 2015. 第4章「On-1 versus On-2: Rhythm Debates」は、タイミングをめぐる論争とその中でのTorresの位置を扱っています。
• Hutchinson, Sydney. "Mambo On 2: The Birth of a New Form of Dance in New York City." Centro Journal 16, no. 2 (2004): 108-137. TorresとAngel Rodríguezへのインタビューをもとに、彼の初期の日々、June LaBerta、そして二つのOn2メソッドを描いています。
• Bloom, Julie. The New York Timesのダンス記事、2007年7月29日。1987年のApolloのショーのあと、Torresがどのようにクラブのダンスをスタジオに持ち込んだかを短く伝えています。