Dlaczego melodia ciągle cię okłamuje
Prawie każdy, kto ma problem z tańczeniem On2, ma ten sam kłopot: słucha wokalisty. Linia wokalna w salsie jest frazowana wokół mocnej części taktu, jedynki, bo tam wypadają zmiany harmoniczne. Jeśli wokalista jest twoim punktem odniesienia, twoje ciało będzie robić break na 1, choćby nauczyciel sto razy powiedział „dwa”.
Instrumentem, do którego należy 2, jest conga. W zespole salsowym conguero gra powtarzającą się jednotaktową figurę zwaną tumbao (albo marcha). W czterech uderzeniach taktu brzmi to tak: ciche kołysanie pięta-palce na 1, ostry, suchy slap na 2, kolejne pięta-palce na 3 i dwa dźwięczne tony otwarte na 4 i na „i” po 4. Dwa takty składają się na taneczne liczenie do 8, więc slap wypada na 2 i 6, a tony otwarte na 4 i 8, za każdym razem razem z „i” po nich.
Break na slapie, pauza na tonach otwartych
To sedno timingu On2. Suchy trzask na 2 to moment, w którym twój ciężar zmienia kierunek. Dwie dźwięczne nuty na 4 to moment pauzy. Krok i pauza są zapisane w partii congi: nie liczysz obok muzyki, tylko stawiasz kroki na niej. Congueros różnicują ten wzór, a w salsie kubańskiej slap bywa czasem pomijany, więc traktuj go jako mocną wskazówkę, nie jako prawo.
Jak brzmi tumbao
Powiedz je na głos. Podstawowe tumbao w jednym takcie brzmi mniej więcej tak: „ku-tu, PA, ku-tu, tun-tun”. Miękkie pary „ku-tu” to dotknięcia pięta-palce na 1 i 3, PA to slap na 2, a tun-tun to para tonów otwartych na 4. Powtarzaj to w kółko, a PA zawsze wypadnie w tym samym miejscu taktu. To PA to twój break, a tun-tun to twoja pauza.
Na nagraniach slap to krótki, wysoki trzask, a tony otwarte to okrągłe, dźwięczne nuty, które po nim następują. Na parkiecie ze złym nagłośnieniem tony otwarte są często jedyną częścią perkusji, którą jeszcze słychać, i są równie przydatne: jeśli tun-tun jest na 4, slap był dwa liczenia wcześniej. Naucz się wyłapywać jedno albo drugie, a zatańczysz On2 nawet w sali, w której w ogóle nie słychać wokalisty.
Clave: mapa frazy
Slap mówi ci, gdzie jest 2. Nie mówi jednak, gdzie zaczyna się fraza, więc wciąż możesz tańczyć właściwy timing na złej połowie taktu. Instrumentem, który to naprawia, jest clave, dwutaktowy wzór pięciu uderzeń, do którego dopasowuje się każdy inny instrument w salsie. Występuje w dwóch kierunkach, 2-3 i 3-2. Na wielu nagraniach nikt w ogóle nie gra na pałeczkach clave, a mimo to każda partia jest napisana tak, żeby do nich pasowała.
Dla tancerza praktyczny użytek jest prosty: dwuuderzeniowa strona clave i trzyuderzeniowa wypełniają po jednym takcie, a dwa uderzenia strony dwuuderzeniowej leżą blisko siebie: na 2 i 3 w utworze 2-3, na 6 i 7 w utworze 3-2. Kiedy słyszysz tę parę, jedynka przestaje się przesuwać, a slap, na którym robisz break, jest zawsze tym właściwym. Muzycy poświęcają clave lata, a tancerzom wystarczy mapa, nie teoria. Skąd wzięły się clave i conga i jak taniec na 2 wyrósł z epoki Palladium, opisuje artykuł Narodziny mambo.
Czterotygodniowe ćwiczenie słuchu
Dziesięć minut dziennie. Żadnej pracy nóg do trzeciego tygodnia. Ta kolejność ma znaczenie: tancerze, którzy dodają kroki, zanim wytrenują słuch, przy każdym treningu utrwalają zły nawyk.
- Tydzień 1, wyizoluj congę. Wybierz trzy utwory, w których perkusja jest wyraźnie wysunięta w miksie (Tito Puente, Eddie Palmieri i Ray Barretto mają ich mnóstwo). Słuchaj z zamkniętymi oczami i nie rób nic poza szukaniem congi. Mów głośno „PA” za każdym razem, gdy trzaśnie slap. To wszystko.
- Tydzień 2, klaszcz na 2 i 6. Te same utwory. Klaszcz na slapie. Potem licz ósemkę na głos, klaszcząc tylko na „dwa” i „sześć”. Jeśli klaśnięcie ucieka na „raz”, zatrzymaj utwór, znajdź slap na nowo i zacznij od początku.
- Tydzień 3, dodaj krok podstawowy, powoli. Około 90 BPM: bardzo mało salsy jest tak wolnej, więc zwolnij utwór w odtwarzaczu. Tańcz krok podstawowy On2 i mów głośno „dwa” i „sześć”, robiąc break. Słowo, slap i stopa powinny się zlać w jedno.
- Tydzień 4, pełne tempo i nowa muzyka. Pełne tempo (większość salsy mieści się mniej więcej między 160 a 220 BPM) i utwory, których nie znasz. Test jest prosty: czy potrafisz znaleźć 2 w pierwszych ośmiu taktach nieznanej piosenki? Jeśli tak, twój słuch jest wytrenowany.
Czego słuchać
Najłatwiejsze nagrania do treningu słuchu to te, w których perkusja jest wyraźnie wysunięta w miksie. Katalog Fanii z lat 70., nowojorska salsa dura, jest idealny: perkusja jest z przodu, a jej wzory łatwo usłyszeć. Salsa romantica, gładsze i wolniejsze brzmienie, które przejęło prym od połowy lat 80., stawia na przodzie słodki głos solisty, a perkusję cofa w głąb, więc jest złym materiałem na pierwszy tydzień, nawet jeśli właśnie to gra twój lokalny DJ.
Jeśli dziś tańczysz On1 i chcesz przejść na On2, powyższe ćwiczenie słuchu to pierwsza połowa pracy. Drugą opisuje artykuł Przejście z On1 na On2.
Najczęściej zadawane pytania
Jakiego instrumentu słuchać w Salsie On2?
Congi. Jej powtarzający się wzór tumbao ma w każdym takcie jeden ostry slap na 2 i dwa dźwięczne tony otwarte zaczynające się na 4. W tanecznym liczeniu do 8 slap wypada na 2 i 6, dokładnie tam, gdzie tancerz On2 robi break, a tony otwarte zaczynają się na 4 i 8, czyli na pauzach. Clave pomaga ci śledzić, gdzie zaczyna się fraza.
Jaka jest różnica między tumbao a clave?
Clave to wzór pięciu uderzeń, który wyznacza dwutaktową frazę; każdy instrument jest frazowany względem niego. Tumbao to własny, powtarzający się wzór congi wewnątrz tej ramy. Tancerze robią break na slapie tumbao, a dzięki clave wiedzą, w którym są takcie.
Dlaczego ciągle robię break na 1?
Bo słuchasz melodii i mocnej części taktu, do czego przyzwyczaja zachodni pop. Trening słuchu izolujący slap congi, robiony przez tydzień lub dwa przed jakąkolwiek pracą nóg, naprawia to u większości tancerzy.
Czy mogę tańczyć On2, jeśli nie słyszę congi?
Możesz radzić sobie w przybliżeniu, licząc, i wielu tancerzy tak funkcjonuje latami. Takie przybliżenie jest jednak kruche: złe nagłośnienie, nieznane piosenki i szybkie tempa bezlitośnie je obnażają. Trening słuchu usuwa zależność od liczenia.
Czy muszę rozumieć clave 2-3 kontra 3-2, żeby tańczyć?
Nie. Tancerze muszą usłyszeć, że fraza ma dwie różne połowy, i zauważyć, na której rozwiązuje się aranżacja. To wystarczy, żeby jedynka nie uciekała. Teoria muzyczna stojąca za kierunkiem clave jest ciekawa, ale niepotrzebna, żeby dobrze tańczyć.
Zacznij swoją ścieżkę On2
Najpierw wytrenuj słuch. Stopy pójdą za nim.
Ponad 1500 lekcji, wizualne drzewo umiejętności i nowe materiały co tydzień. Uczy dwukrotny mistrz Europy. Darmowy 7-dniowy okres próbny, anulujesz dwoma kliknięciami.
Rozpocznij darmowy 7-dniowy okres próbny