Dlaczego melodia ciągle cię okłamuje
Prawie każdy, kto ma problem z tańczeniem On2, ma ten sam kłopot: słucha wokalisty. Linia wokalna w salsie jest frazowana wokół mocnej części taktu, jedynki, bo tam wypadają zmiany harmoniczne. Jeśli wokalista jest twoim punktem odniesienia, twoje ciało będzie breakować na 1, choćby nauczyciel sto razy powiedział „dwa”.
Instrumentem, do którego należy 2, jest konga. W zespole salsowym conguero gra powtarzającą się jednotaktową figurę zwaną tumbao (albo marcha). Na czterech uderzeniach taktu wygląda to tak: ciche kołysanie pięta-palce na 1, ostry, suchy slap na 2, kolejne pięta-palce na 3 i dwa dźwięczne tony otwarte na 4 i na „i” po 4. Dwa takty składają się na ósemkę tancerza, więc slap wypada na 2 i 6, a tony otwarte na 4 i 8.
Break na slapie, pauza na tonach otwartych
To cała tajemnica timingu On2. Suche pęknięcie na 2 to moment, w którym twój ciężar zmienia kierunek. Dwie dźwięczne nuty na 4 to moment, w którym się zatrzymujesz. Krok i pauza są zapisane w partii kongi; nie liczysz ponad muzyką, stąpasz po niej.
Jak brzmi tumbao
Wymów je. Podstawowe tumbao w jednym takcie brzmi mniej więcej: „ku-tu, PA, ku-tu, tun-tun”. Miękkie pary „ku-tu” to dotknięcia pięta-palce na 1 i 3, PA to slap na 2, a tun-tun to para tonów otwartych na 4. Powtarzaj w pętli, a PA wyląduje w tym samym miejscu w każdym takcie. To PA jest twoim breakiem; tun-tun jest twoją pauzą.
Na nagraniach slap to krótkie, wysokie pęknięcie, a tony otwarte to okrągłe, dźwięczne nuty, które po nim następują. Na parkiecie ze złym nagłośnieniem tony otwarte są często jedyną częścią perkusji, którą jeszcze słychać, i są równie przydatne: jeśli tun-tun jest na 4, slap był dwa uderzenia wcześniej. Naucz się zaczepiać o którekolwiek z nich, a zatańczysz On2 w sali, w której w ogóle nie słychać wokalisty.
Clave: mapa frazy
Znalezienie slapu mówi ci, gdzie jest 2. Nie mówi, gdzie zaczyna się fraza, więc wciąż możesz tańczyć właściwy timing na złej połowie taktu. Instrumentem, który to naprawia, jest clave, drewniany wzór pięciu uderzeń leżący u podstaw całej muzyki afrokubańskiej. Występuje w dwóch kierunkach, 2-3 i 3-2, a każdy instrument w zespole jest frazowany względem niego.
Dla tancerza praktyczny użytek jest prosty: dwuuderzeniowa strona clave i trzyuderzeniowa wypełniają po jednym takcie, a aranżacja, montuno fortepianu i uderzenia dęciaków za każdym razem rozwiązują się w tym samym takcie. Kiedy słyszysz, który takt jest który, jedynka przestaje się przesuwać, a slap, na którym breakujesz, jest zawsze tym właściwym. Muzycy spędzają nad clave lata; tancerze potrzebują mapy, nie teorii. Skąd wzięły się clave i konga i dlaczego tancerze z Palladium wybrali 2, opowiada Narodziny mambo.
Czterotygodniowe ćwiczenie słuchu
Dziesięć minut dziennie. Żadnej pracy stóp do trzeciego tygodnia. Ta kolejność ma znaczenie: tancerze, którzy dodają stopy, zanim słuch jest wytrenowany, na każdych zajęciach odbudowują zły nawyk.
- Tydzień 1, wyizoluj kongę. Wybierz trzy utwory w średnim tempie (Tito Puente, Eddie Palmieri i Ray Barretto mają ich mnóstwo). Słuchaj z zamkniętymi oczami i nie rób nic poza szukaniem kongi. Mów głośno „PA” za każdym razem, gdy slap pęka. To wszystko.
- Tydzień 2, klaszcz na 2 i 6. Te same utwory. Klaszcz na slapie. Potem licz ósemkę na głos, klaszcząc tylko na „dwa” i „sześć”. Jeśli klaśnięcie ucieka na „raz”, zatrzymaj utwór, znajdź slap na nowo, zacznij od początku.
- Tydzień 3, dodaj krok podstawowy, powoli. Około 90 BPM. Tańcz krok podstawowy On2 i mów głośno „dwa” i „sześć”, gdy breakujesz. Słowo, slap i stopa powinny być jednym zdarzeniem.
- Tydzień 4, pełne tempo i nowa muzyka. Tempo imprezowe (170 do 200 BPM) i utwory, których nigdy nie słyszałeś. Test jest prosty: czy potrafisz znaleźć 2 w pierwszych ośmiu taktach nieznanej piosenki? Kiedy tak, słuch jest wytrenowany.
Czego słuchać
Najłatwiejsze nagrania do treningu słuchu to te, w których perkusja siedzi wysoko w miksie, a tempo jest umiarkowane. Klasyczne nowojorskie mambo i katalog Fanii z lat 70. są idealne: konga jest głośna, clave wyraźne, a aranżacje oddychają. Szybka, mocno wyprodukowana współczesna salsa romantica chowa kongę za syntezatorami i jest złym materiałem na pierwszy tydzień, nawet jeśli właśnie to gra twój lokalny DJ.
Jeśli dziś tańczysz On1 i chcesz się przenieść, ćwiczenie słuchu powyżej to pierwsza połowa roboty; druga jest w Przejściu z On1 na On2.
Najczęściej zadawane pytania
Jakiego instrumentu słuchać w Salsie On2?
Kongi. Jej powtarzający się wzór tumbao ma jeden ostry slap na takt na 2 i dwa dźwięczne tony otwarte na 4. W ósemce tancerza slap wypada na 2 i 6, dokładnie tam, gdzie breakuje tancerz On2, a tony otwarte wypadają na 4 i 8, pauzy. Clave pomaga ci śledzić, gdzie zaczyna się fraza.
Jaka jest różnica między tumbao a clave?
Clave to wzór pięciu uderzeń, który wyznacza dwutaktową frazę; każdy instrument jest frazowany względem niego. Tumbao to własny, powtarzający się wzór kongi wewnątrz tej ramy. Tancerze breakują na slap tumbao, a z clave wiedzą, w którym są takcie.
Dlaczego ciągle breakuję na 1?
Bo słyszysz melodię i mocną część taktu, do czego przyzwyczaja zachodni pop. Trening słuchu izolujący slap kongi, robiony przez tydzień lub dwa przed jakąkolwiek pracą stóp, naprawia to u większości tancerzy.
Czy mogę tańczyć On2, jeśli nie słyszę kongi?
Możesz to przybliżać, licząc, i wielu tancerzy tak przeżywa latami. Przybliżanie jest kruche: złe nagłośnienie, nieznane piosenki i szybkie tempa je obnażają. Trening słuchu usuwa zależność od liczenia.
Czy muszę rozumieć clave 2-3 kontra 3-2, żeby tańczyć?
Nie. Tancerze muszą usłyszeć, że fraza ma dwie różne połowy, i zauważyć, na której rozwiązuje się aranżacja. To wystarczy, żeby jedynka nie uciekała. Teoria muzyczna stojąca za kierunkiem clave jest ciekawa, ale niepotrzebna, żeby dobrze tańczyć.
Zacznij swoją drogę w On2
Najpierw wytrenuj słuch. Stopy pójdą za nim.
800+ lekcji, wizualne Drzewo Umiejętności, nowe materiały co tydzień. Prowadzi 2x Mistrz Europy. Darmowy 7-dniowy okres próbny, anuluj w dwa kliknięcia.
Rozpocznij darmowy 7-dniowy okres próbny