Структура Salsa песме за плесаче: строфа, montuno, mambo и брејкови

На 180 удараца у минути једна осмица траје мање од три секунде. Нико не може да размишља кроз песму том брзином, па плесачи који као да знају шта следи не броје јаче. Научили су облик Salsa песме, а облик им говори где ће бити изненађења.

Кључна чињеница је да се Salsa музика мења на ивици фразе, а не у њеној средини. Врло честа фраза траје четири такта, што су две твоје осмице, а фразе се често спајају у секције од осам тактова, четири осмице. Нова секција, деоница дувача или брејк обично падају на прву добу нове осмице. У Salsi јединица није толико један гласан звук колико тачка око које се договорио цео бенд, а најјасније је осетиш тамо где се један део песме завршава, а следећи почиње. Ако већ умеш да нађеш 2, ово је следећи слој: Како да чујеш 2 бави се добом, а овај текст песмом.

Ево распореда који прате многе Salsa песме, секција више или мање:

1. Увод. Дувачи или клавир постављају тоналитет и темпо.
2. Строфа. Главни певач пева главни текст. Једна или две строфе, понекад са мостом између њих.
3. Montuno. Почиње coro (хор) и размењује стихове са sonerom (главним певачем) преко ритам секције која гура напред.
4. Mambo. Написана секција дувача. Певачи одмарају, а дувачи преузимају.
5. Поново montuno, често са риффовима који се слажу и једним или два соло наступа.
6. Крај. Написана завршна фигура коју музичари често зову cierre, што на шпанском значи „затварање“.

Делови од 3 до 6 обично трају дуже од делова 1 и 2 заједно, а кад montuno почне, песма се ретко враћа на строфу. Расте до краја. Овај облик потиче из кубанског sona, у ком је после строфе ишао отворени montuno без задате дужине; конхунто Arsenija Rodrigueza из четрдесетих претворио је son montuno у шаблон који је Salsa касније преузела.

Граница између строфе и montuna најкориснији је тренутак у песми за учење, јер се цела ритам секција мења заједно:

Темпо се не мења, а ни бројање: испод тече иста осмица. Мења се колико је звук пун: звона тамо где их није било и неколико гласова уместо једног. Музика делује брже јер је пунија, па је лако пожурити. Држи свој темпо; бенд држи свој.

Граница се обично најављује. У последњем такту строфе timbalero често одсвира abanico, кратку ролну на timbalesu која убацује бенд у следећу секцију (abanico значи „лепеза“). Дувачи могу да одсвирају кратак улаз, а последњи стих певача се разреши. Онда, на следећу 1, улазе звона и пева coro.

Друга половина Salsa песме гради се од малог скупа делова. Већина почиње на 1, траје задат број осмица и завршава се нечим на шта може да се игра.

• Mambo секција. Често осам или шеснаест тактова написаних деоница дувача преко потпуно отворене ритам секције, док певачи одмарају. Реч потиче са Кубе с краја тридесетих, кад су Orestes Lopez и његов брат Cachao врућ, синкопиран завршни део danzona назвали „mambo“. Има јасан почетак, сталну дужину и мелодију коју можеш да пратиш, па је један од делова песме на који се најлакше игра.
• Moñas. Кратки риффови дувача, често дуги два или четири такта, који се понављају. На свирци уживо једна група дувача почне рифф, друга дода још један преко њега, па трећа. Сваки слој улази на нову 1 и температура скочи за степен.
• Акценти. Цео бенд заједно свира исти ритам такт или два. Акценти обично долазе на крају фразе, тачно пре нове секције.
• Брејкови. Бенд стане и остави рупу, један такт, понекад два, па сви заједно слете на следећу 1. Ту почетници губе бројање, јер су инструменти које су пратили утихнули. Настави да бројиш кроз тишину.
• Соло деонице и descarga. Соло на timbalesu, congama, клавиру или дувачком инструменту иде преко грува montuna, па је осмица и даље испод. Дуг џем преко сталног грува зове се descarga.
• Cierre. Написан крај. Често низ акцената који расте и нагло стане, или кратка фигура коју бенд одсвира неколико пута и пресече. Снимци се понекад само утишају, али бендови уживо обично свирају написан крај, а ухвате га плесачи који су бројали.

Строфа је добро место за рад у пару. Бенд се суздржава, па се суздржи и ти: затворена позиција, чисти основни кораци, окрети који дишу. Montuno је тренутак кад се сала пробуди. Отвори се, узми шајнове, пусти да окрети постану већи. Праћење аранжмана није правило. То је оно што музика тражи.

Coro најлакше покажеш у плесу, јер се понавља, често четири до осам пута заредом, и не мења се. Образац који вреди научити да чујеш је 3 and a break („три и брејк“): дијалог певача и хора понови се три пута, а четврти пут одговор је другачији. Дај делу који се понавља један корак, а четвртом путу нешто друго, и играш песму, а не само добу.

Акценти и брејкови обично долазе на крајевима фраза, врло често на крају четврте или осме осмице. Не јури сваки нагласак. Изабери велике, заједничке акценте и cierre, и погоди их чисто. Курс Musicality то тренира инструмент по инструмент, са вежбама уз музику, а аудио-књига Salsa Musicality раставља аранжман секцију по секцију. Бесплатни Rhythm Teacher приказује сваки део бенда на плесачкој осмици.