Модул 11: Кодификација On2, Eddie Torres и модерни наставни програм

Основна теза

Mambo је било тешко предавати док је живео само у клубовима. Eddie Torres није измислио плес на 2. Узео је On2 тајминг уз који је одрастао, дао му бројеве, имена и редослед и претворио га у наставни програм који учитељи могу да преносе било где.

Кодекс Краља Mamba

Седамдесетих готово да није било места где би се учио Mambo. Већина плесача из Palladiuma повукла се или није предавала, а ланци балских школа предавали су стил који нимало није личио на њихов. Зато је Torres, као и већина плесача његовог времена, учио гледајући. Многи старији плесачи уопште нису бројали. Како је рекао плесач из Palladiuma Luis „Máquina“ Flores: „Плесао си на clave, тачка.“

Од уличног плесача до учитеља

Torres је рођен 1950. и одрастао у шпанском Харлему, као и Tito Puente. Прве часове плеса дала му је сестра. Као тинејџер ишао је да гледа Puentea у Corsu, клубу који је после Palladiuma постао дом Mamba, и плесао тачно испред бине. Једне недеље Puente му је рекао да размисли о професионалном плесу и да састави нумеру.

Кључна партнерка у ономе што је уследило била је June LaBerta, учитељица балског Mamba. Она је подстакла Torresa да свом плесу да бројеве, да именује кораке и да изгради наставни програм. Torres је то касније описао као „спој науке и поезије“. Неки извори кажу да је она овај ритам предавала и другим плесачима.

То је постало познато као њујоршки стил On2, или Eddie Torres тајминг: основни корак броји се 1-2-3, 5-6-7, а break (промена смера) пада на 2 и 6. Torres га је звао „уличном верзијом“ Mamba, онако како је његова генерација већ плесала. Сам On2 је старији: табела из часописа Dance Magazine из 1953. већ приказује основни mambo корак на бројање 2-3-4, 6-7-8.

Подучавање филозофије

Интересовање је у почетку било мало. „Пун час за мене тих година, седамдесетих, били су можда три до пет људи“, сећао се Torres.

Године 1980. Eddie и његова супруга Maria Torres почели су да наступају са Puenteovim оркестром као Tito Puente Dancers и радили су с њим двадесетак година. Други плесачи упозоравали су Torresa да никад неће успети без Hustlea, док је Puente публици говорио да се врати Mambu и одржи плес у животу.

Прекретница је дошла 1987, кад је Puente замолио Torresa да кореографише шоу у Apollo Theateru у Харлему (Модул 12). The New York Times његово предавање Salse као технике датира од тог шоуа. Плесачи из његове нове трупе касније су отварали сопствене школе, и тако се његов метод ширио.

Torres је надалеко познат као „Краљ Mamba“ (The Mambo King). Његов систем није био једини: 1987. Angel и Addie Rodríguez основали су Razz M'Tazz, чији основни корак почиње и ради break на 2 (2-3-4, 6-7-8), што се понекад зове „power 2“.

Оперативни систем модерне Salse

Именован, избројан наставни програм може да путује. Један рани списак shineova имао је око 25 корака; до 2004. његов програм имао је отприлике 300 shineova и 200 фигура окрета. Исти рад ногу сада је могао да се предаје у Токију, Лондону или Милану. То је помогло да Mambo преживи, а истовремено је плес из краја претворило у нешто што се продаје на часовима, о чему плесачи и данас расправљају.

Break на 2 и динамичка равнотежа

Break на 2 осећа се другачије од плеса на 1, а разлози су у музици.

Механички помак

Рани салса плесачи у Њујорку углавном су плесали On1, са break кораком на првом добу, као што већина света и данас плеше. Али салса музика је пуна акцената ван тог наглашеног доба: и clave и conga свирају насупрот 1. Кад плешеш Torres тајминг, корачаш на 1 а да од њега не правиш велики тренутак, а смер мењаш на 2: партнер ради break назад, а партнерка напред.

Погађање ударца conge

Torres и други On2 учитељи говоре ученицима да ослушкују slap ударац conge на 2, део tumbaa, conga обрасца који се понавља. Кад радиш break с њим, поравнаваш тело са звуком који се стално враћа.

Многи плесачи кажу да се break на 2 осећа глаткије, као да се корак наставља котрљати уместо да се спусти. Етномузиколошкиња Sydney Hutchinson приметила је да Torres плесачи често закораче мало пре 1 и 5, па осећај стоји мало ближе 2 него што бројање наговештава. Да тај осећај не изгубиш, потребно ти је стабилно, укључено језгро.

Сваки пут кад данас урадиш break на 2, користиш бројање које су Torres и LaBerta претворили у речи из уличног плеса свог времена.

Гледај и слушај

• ¡A Bailar! The Journey of a Latin Dance Company (1988), документарац Catherine Calderón о раним годинама трупе Eddieja Torresa.
• Tito Puente, Dance Mania (1958). Mambo великог оркестра из ере Palladiuma уз који On2 плесачи и данас наступају.

Даље читање и извори

• McMains, Juliet. Spinning Mambo into Salsa: Caribbean Dance in Global Commerce. Oxford University Press, 2015. Поглавље 4, „On-1 versus On-2: Rhythm Debates“, обрађује расправу о тајмингу и Torresово место у њој.
• Hutchinson, Sydney. „Mambo On 2: The Birth of a New Form of Dance in New York City.“ Centro Journal 16, no. 2 (2004): 108-137. Заснован на интервјуима са Torresom и Angelom Rodríguezom: његове ране године, June LaBerta и два On2 метода.
• Bloom, Julie. Чланак о плесу у The New York Times, 29. јул 2007. Кратак приказ тога како је Torres после шоуа у Apollu 1987. пренео клупски плес у студио.