为什么旋律总在骗你
几乎所有跳不好 On2 的人都有同一个问题：他们在听歌手。Salsa 的人声旋律是围绕强拍（也就是 1）来分句的，因为和声变化就落在那里。如果你以歌手为参照，不管老师说多少遍“二”，你的身体都会在 1 上 break。
掌管 2 的乐器是 conga 鼓。在 Salsa 乐队里，conga 鼓手（conguero）演奏一个一小节长、不断循环的音型，叫做 tumbao（也叫 marcha）。在一小节的四拍里，它是这样的：1 拍上轻轻的掌跟-指尖摇动，2 拍上一记又脆又干的 slap，3 拍上又一次掌跟-指尖，4 拍和 4 的“and”上两个回响的开放音。两小节构成舞者的 8 拍，所以 slap 落在 2 和 6 上，开放音落在 4 和 8 上，各自连着后面的那个“and”。
在 slap 上 break，在开放音上停
这就是 On2 节拍的核心。2 拍上那声干脆的响声，就是你重心换方向的地方。4 拍上那两个回响的音，就是你停的地方。步子和停顿都已经写在 conga 鼓的声部里了；你不是在音乐之外另行数拍，而是踩在音乐上。不同的 conga 鼓手会变化这个节奏型，古巴 salsa 里有时干脆不打 slap，所以把它当作有力的线索，而不是铁律。
tumbao 听起来是什么样
把它念出来。一小节的基本 tumbao 接近于：“ku-tu, PA, ku-tu, tun-tun”。轻柔的“ku-tu”是 1 和 3 上的掌跟-指尖触击，PA 是 2 上的 slap，tun-tun 是 4 上的一对开放音。循环着念，PA 每小节都落在同一个位置。这个 PA 就是你的 break 步；tun-tun 就是你的停顿。
在录音里，slap 是一声短促、偏高的脆响，开放音是紧随其后的圆润回响。在音响很差的舞池里，开放音常常是你还能听见的唯一打击乐部分，而它同样有用：如果 tun-tun 在 4 上，那 slap 就在两拍之前。学会锁定其中任何一个，你就能在完全听不见歌声的场子里跳 On2。
clave：乐句的地图
找到 slap，你就知道 2 在哪里，但还不知道乐句从哪里开始，所以你仍可能节拍对了，却跳在错误的那半个乐句上。解决这个问题的乐器是 clave，一个两小节长的五击节奏型，salsa 里其他每一件乐器都与它对齐。它有两个方向，2-3 和 3-2。在许多录音里根本没有人敲 clave 棒，但每个声部仍然是按照它来写的。
对舞者来说，实际用法很简单：clave 两击的那一边和三击的那一边各占一小节，而两击那一边的两下靠得很近：在 2-3 的歌里落在 2 和 3 上，在 3-2 的歌里落在 6 和 7 上。一旦你能听出这一对，1 就不会再飘忽不定，你 break 的那记 slap 也永远是对的那一记。音乐家要花好几年钻研 clave；舞者需要的是地图，不是理论。clave 和 conga 鼓从哪里来，以及跳在 2 上的舞蹈如何从 Palladium 时代发展而来，详见Mambo 的诞生。
四周听力练习
每天十分钟。第三周之前不动脚。这个顺序很重要：耳朵还没练好就开始动脚的舞者，每一次练习都在重新养成错误的习惯。
- 第 1 周，把 conga 鼓单独拎出来。 挑三首打击乐在混音里靠前的曲子（Tito Puente、Eddie Palmieri 和 Ray Barretto 有很多）。闭上眼睛听，除了找 conga 鼓什么都别做。每当 slap 响起就大声说“PA”。就这样。
- 第 2 周，在 2 和 6 上拍手。 同样的曲子。在 slap 上拍手。然后大声数 8 拍，只在“二”和“六”上拍。如果你的拍手漂到了“一”，停下曲子，重新找到 slap，再来。
- 第 3 周，慢速加入基本步。 约 90 BPM：这么慢的 salsa 几乎没有，所以在播放器里把曲子放慢。跳 On2 基本步，break 时大声说“二”和“六”。嘴里的字、那记 slap 和落下的脚应该同时发生。
- 第 4 周，全速和新音乐。 全速（大多数 salsa 在约 160 到 220 BPM 之间）和你从没听过的曲子。测试很简单：一首不认识的歌，你能在前八小节内找到 2 吗？能，耳朵就练成了。
听什么
最适合练耳朵的录音，是打击乐在混音里靠前的那些。1970 年代 Fania 唱片的作品，也就是纽约的 salsa dura，最为理想：打击乐在最前面，节奏型很容易听清。salsa romántica 是 1980 年代中期起占据主流的那种更柔和、更慢的声音，它把甜美的主唱放在前面，把打击乐往后放，所以就算你本地 DJ 放的就是这些，第一周也不该用它来练。
如果你现在跳 On1、想转 On2，上面的听力练习只完成了一半；另一半见从 On1 转到 On2。
常见问题
跳 Salsa On2 要听哪件乐器？
conga 鼓。它循环的 tumbao 节奏型每小节在 2 上有一记脆响的 slap，从 4 开始有两个回响的开放音。在舞者的 8 拍里，slap 落在 2 和 6 上，正是 On2 舞者 break 的位置，开放音从 4 和 8 开始，也就是停顿。clave 帮你记住乐句从哪里开始。
tumbao 和 clave 有什么区别？
clave 是框定两小节乐句的五击节奏型，每件乐器都对着它分句。tumbao 是 conga 鼓在这个框架内自己的循环节奏型。舞者跟着 tumbao 的 slap 做 break，靠 clave 判断自己在哪一小节。
为什么我总在 1 上 break？
因为你在听旋律和强拍，这是西方流行乐训练出来的。先花一两周做听力训练，专门把 conga 鼓的 slap 单独拎出来，再开始练步法，大多数舞者的这个问题都能解决。
听不见 conga 鼓还能跳 On2 吗？
可以靠数拍来近似，很多舞者就这样撑了好几年。但这种近似很脆弱：差的音响、陌生的歌和快的速度都会把它暴露出来。练好耳朵就不再依赖数拍。
跳舞需要搞懂 2-3 和 3-2 clave 吗？
不需要。舞者需要听出乐句有两个不同的半段，并注意到编曲在哪一半上解决。这足以让 1 不再漂移。clave 方向背后的乐理很有意思，但跳好舞并不需要它。