الوحدة 11: تقنين On2، Eddie Torres والمنهج الحديث

الفكرة الأساسية

كان تعليم Mambo صعبًا ما دام يعيش في النوادي فقط. لم يخترع Eddie Torres الرقص على 2. بل أخذ توقيت On2 الذي نشأ عليه، وأعطاه أعدادًا وأسماء وترتيبًا، وحوّله إلى منهج يستطيع المعلمون نقله إلى أي مكان.

شيفرة Mambo King

في السبعينيات لم يكن هناك مكان تقريبًا لتعلّم Mambo. فمعظم راقصي Palladium كانوا قد اعتزلوا أو لا يعلّمون، وكانت سلاسل استوديوهات رقص القاعات تعلّم أسلوبًا لا يشبههم في شيء. لذلك تعلّم Torres، مثل معظم راقصي زمنه، بالمشاهدة. وكثير من الراقصين الأكبر سنًا لم يكونوا يعدّون أصلًا. وكما قال راقص Palladium Luis «Máquina» Flores: «كنت ترقص على الـ clave، وانتهى الأمر».

من راقص شارع إلى معلم

وُلد Torres عام 1950 ونشأ في Spanish Harlem، مثل Tito Puente. وأعطته أخته أول دروس الرقص. وفي مراهقته كان يذهب لمشاهدة Puente في Corso، النادي الذي صار موطن Mambo بعد Palladium، ويرقص أمام المنصة مباشرة. وفي أحد أيام الأحد، قال له Puente أن يفكر في الرقص باحتراف وأن يُعدّ عرضًا.

كانت الشريكة الأساسية في ما جاء بعد ذلك June LaBerta، وهي معلمة Mambo في رقص القاعات. شجّعت Torres على وضع أعداد لرقصه، وتسمية خطواته، وبناء منهج. ووصف Torres ذلك لاحقًا بأنه «العلم والشعر يجتمعان». وتقول بعض الروايات إنها علّمت هذا الإيقاع لراقصين آخرين أيضًا.

صار هذا يُعرف باسم New York style On2، أو Eddie Torres timing: تُعدّ الخطوة الأساسية 1-2-3، 5-6-7، ويقع الكسر (تغيير الاتجاه) على 2 و6. وسمّاه Torres «نسخة الشارع» من Mambo، أي الطريقة التي كان جيله يرقص بها أصلًا. أما On2 نفسه فأقدم: فجدول في Dance Magazine من عام 1953 يُظهر أصلًا خطوة Mambo أساسية على عدّ 2-3-4، 6-7-8.

تعليم فلسفة

كان الاهتمام قليلًا في البداية. وتذكّر Torres: «الصف الممتلئ عندي في تلك الأيام، في السبعينيات، كان ربما من ثلاثة إلى خمسة أشخاص».

في عام 1980 بدأ Eddie وزوجته Maria Torres يقدّمان العروض مع أوركسترا Puente باسم Tito Puente Dancers، وعملا معه نحو عشرين عامًا. وحذّر راقصون آخرون Torres من أنه لن ينجح أبدًا دون الـ Hustle، بينما كان Puente يقول للجمهور أن يعود إلى Mambo وأن يُبقي الرقصة حية.

جاءت نقطة التحول عام 1987، حين طلب Puente من Torres تصميم عرض في Apollo Theater في هارلم (الوحدة 12). وتؤرّخ The New York Times تعليمه لـ Salsa كتقنية بذلك العرض. ثم فتح راقصون من فرقته الجديدة مدارسهم الخاصة لاحقًا، وهكذا انتشر منهجه.

يُعرف Torres على نطاق واسع باسم «The Mambo King». ولم يكن نظامه الوحيد: ففي عام 1987 أسّس Angel and Addie Rodríguez فرقة Razz M'Tazz، التي تبدأ خطوتها الأساسية وتكسر على 2 (2-3-4، 6-7-8)، ويُسمّى ذلك أحيانًا «power 2».

نظام التشغيل لـ Salsa الحديثة

المنهج المسمّى والمعدود يستطيع السفر. فقد ضمّت قائمة shines مبكرة نحو 25 خطوة؛ وبحلول عام 2004 كان منهجه يضم نحو 300 shine و200 نمط دوران. وصار بالإمكان تعليم حركة القدمين نفسها في طوكيو أو لندن أو ميلانو. ساعد هذا على إبقاء Mambo حيًا، وحوّل أيضًا رقصة حيّ إلى شيء يُباع في الدروس، وهو أمر ما زال الراقصون يتجادلون حوله.

الكسر على 2 والتوازن الديناميكي

للكسر على 2 إحساس مختلف عن الرقص على 1، والأسباب موجودة في الموسيقى.

التحول الميكانيكي

كان راقصو Salsa الأوائل في نيويورك يرقصون في الغالب On1، يكسرون على النبضة الأولى، كما يفعل معظم العالم حتى اليوم. لكن موسيقى Salsa مليئة بالنبرات خارج ذلك الـ downbeat: فالـ clave والـ conga كلاهما يعزفان ضد الـ 1. وحين ترقص Torres timing، تخطو على 1 دون أن تجعله اللحظة الكبرى، وتغيّر الاتجاه على 2: يكسر القائد إلى الخلف وتكسر التابعة إلى الأمام.

ضرب slap الـ Conga

يقول Torres ومعلمو On2 آخرون لطلابهم أن يصغوا إلى slap الـ conga على 2، وهو جزء من الـ tumbao، النمط المتكرر للـ conga. والكسر معه يضع جسدك في انسجام مع صوت يعود باستمرار.

يقول كثير من الراقصين إن الكسر على 2 يبدو أكثر سلاسة، كأن الخطوة تواصل التدحرج بدلًا من أن تهبط. ولاحظت عالمة الموسيقى الإثنية Sydney Hutchinson أن راقصي Torres كثيرًا ما يخطون قبل 1 و5 بقليل، فيكون الإحساس أقرب قليلًا إلى الـ 2 مما يوحي به العدّ. وللبقاء معه، تحتاج إلى مركز ثابت ومشدود.

في كل مرة تكسر فيها على 2 اليوم، فأنت تستخدم عدًّا وضعه Torres و LaBerta في كلمات انطلاقًا من رقص الشارع في زمنهما.

شاهد واستمع

• ¡A Bailar! The Journey of a Latin Dance Company (1988)، فيلم وثائقي من إخراج Catherine Calderón عن السنوات الأولى لفرقة Eddie Torres.
• Tito Puente، Dance Mania (1958). Mambo الفرق الكبيرة من عصر Palladium الذي ما زال راقصو On2 يؤدون عليه.

قراءات ومصادر إضافية

• McMains, Juliet. Spinning Mambo into Salsa: Caribbean Dance in Global Commerce. Oxford University Press, 2015. الفصل 4، «On-1 versus On-2: Rhythm Debates»، يتناول الجدل حول التوقيت ومكانة Torres فيه.
• Hutchinson, Sydney. «Mambo On 2: The Birth of a New Form of Dance in New York City.» Centro Journal 16, no. 2 (2004): 108-137. مبني على مقابلات مع Torres و Angel Rodríguez: سنواته الأولى، و June LaBerta، ومنهجا On2.
• Bloom, Julie. مقالة عن الرقص في The New York Times، 29 يوليو 2007. رواية قصيرة عن كيف أدخل Torres رقص النوادي إلى الاستوديو بعد عرض Apollo عام 1987.