Δομή τραγουδιού salsa για χορευτές: κουπλέ, montuno, mambo και τα breaks

Στους 180 χτύπους το λεπτό, ένα οχτάρι διαρκεί λιγότερο από τρία δευτερόλεπτα. Κανείς δεν μπορεί να περάσει ένα τραγούδι με τη σκέψη σε τέτοια ταχύτητα, οπότε οι χορευτές που μοιάζουν να ξέρουν τι έρχεται δεν μετράνε πιο σκληρά. Έχουν μάθει τη μορφή ενός τραγουδιού salsa, και η μορφή τούς λέει πού θα είναι οι εκπλήξεις.

Το βασικό είναι ότι η μουσική salsa αλλάζει στην άκρη μιας φράσης, όχι στη μέση της. Μια πολύ συνηθισμένη φράση έχει μήκος τέσσερα μέτρα, δηλαδή δύο από τα οχτάρια σου, και οι φράσεις συχνά ζευγαρώνουν σε ενότητες οκτώ μέτρων, τέσσερα οχτάρια. Μια καινούργια ενότητα, μια γραμμή των πνευστών ή ένα break πέφτει συνήθως στο πρώτο μέτρημα ενός νέου οχταριού. Στη salsa το 1 δεν είναι τόσο ένας δυνατός ήχος όσο ένα σημείο στο οποίο συμφωνεί όλη η μπάντα, και το πιο καθαρό σημείο για να το νιώσεις είναι εκεί όπου ένα μέρος του τραγουδιού τελειώνει και αρχίζει το επόμενο. Αν βρίσκεις ήδη το 2, αυτό είναι το επόμενο επίπεδο: το Πώς να ακούς το 2 καλύπτει τον χτύπο, αυτό το άρθρο καλύπτει το τραγούδι.

Αυτή είναι η διάταξη που ακολουθούν πολλά τραγούδια salsa, με μια ενότητα πάνω ή κάτω:

1. Εισαγωγή. Τα πνευστά ή το πιάνο δίνουν την τονικότητα και το τέμπο.
2. Κουπλέ. Ο πρώτος τραγουδιστής λέει τους βασικούς στίχους. Ένα ή δύο κουπλέ, μερικές φορές με μια γέφυρα ανάμεσά τους.
3. Montuno. Το coro (η χορωδία) ξεκινά και ανταλλάσσει φράσεις με τον sonero (τον πρώτο τραγουδιστή) πάνω σε ένα ρυθμικό τμήμα που σπρώχνει μπροστά.
4. Mambo. Ένα γραμμένο μέρος για τα πνευστά. Οι τραγουδιστές ξεκουράζονται και τα πνευστά αναλαμβάνουν.
5. Ξανά montuno, συχνά με riffs που στοιβάζονται και ένα ή δύο σόλο.
6. Φινάλε. Μια γραμμένη φιγούρα κλεισίματος, που οι μουσικοί συχνά λένε cierre, «κλείσιμο» στα ισπανικά.

Τα μέρη 3 έως 6 είναι συνήθως μεγαλύτερα από τα μέρη 1 και 2 μαζί, και μόλις αρχίσει το montuno το τραγούδι σπάνια γυρίζει σε κουπλέ. Χτίζει μέχρι το τέλος. Η μορφή έρχεται από το κουβανέζικο son, που είχε ένα κουπλέ και μετά ένα ανοιχτό montuno· το conjunto του Arsenio Rodriguez τη δεκαετία του 1940 έκανε το son montuno το πρότυπο που αργότερα χρησιμοποίησε η salsa.

Το σύνορο ανάμεσα στο κουπλέ και το montuno είναι η πιο χρήσιμη στιγμή του τραγουδιού για να μάθεις, γιατί όλο το ρυθμικό τμήμα αλλάζει μαζί:

Το τέμπο δεν αλλάζει, ούτε τα μετρήματα: το ίδιο οχτάρι κυλάει από κάτω. Αυτό που αλλάζει είναι πόσο γεμάτος είναι ο ήχος, καμπάνες εκεί που δεν υπήρχαν και πολλές φωνές εκεί που υπήρχε μία. Η μουσική μοιάζει πιο γρήγορη επειδή είναι πιο γεμάτη, οπότε εύκολα βιάζεσαι. Κράτα το τέμπο σου· η μπάντα κρατάει το δικό της.

Το σύνορο συνήθως αναγγέλλεται. Στο τελευταίο μέτρο του κουπλέ ο timbalero συχνά παίζει ένα abanico, ένα σύντομο ρολάρισμα στα timbales που τινάζει τη μουσική στην επόμενη ενότητα (abanico σημαίνει «βεντάλια»). Τα πνευστά μπορεί να παίξουν μια σύντομη φιγούρα εισόδου, και ο τελευταίος στίχος του τραγουδιστή επιλύεται. Μετά, στο επόμενο 1, μπαίνουν οι καμπάνες και τραγουδάει το coro.

Το δεύτερο μισό ενός τραγουδιού salsa χτίζεται από λίγα κομμάτια. Τα περισσότερα αρχίζουν σε ένα 1, κρατούν ορισμένο αριθμό οχταριών και τελειώνουν σε κάτι που μπορείς να χορέψεις.

• Το mambo section. Συχνά οκτώ ή δεκαέξι μέτρα γραμμένων γραμμών για πνευστά πάνω σε ένα εντελώς ανοιχτό ρυθμικό τμήμα, ενώ οι τραγουδιστές ξεκουράζονται. Η λέξη πάει πίσω στην Κούβα του τέλους της δεκαετίας του 1930, όταν ο Orestes Lopez και ο αδελφός του Cachao ονόμασαν «mambo» το καυτό, συγκοπτόμενο τελικό μέρος ενός danzon. Έχει καθαρή αρχή, σταθερό μήκος και μια μελωδία που μπορείς να ακολουθήσεις, και γι' αυτό είναι από τα πιο φιλικά προς τον χορό μέρη ενός τραγουδιού.
• Moñas. Σύντομα riffs των πνευστών, συχνά δύο ή τεσσάρων μέτρων, που επαναλαμβάνονται. Σε ζωντανή εμφάνιση ένα τμήμα ξεκινά ένα riff, ένα δεύτερο προσθέτει άλλο από πάνω, μετά ένα τρίτο. Κάθε στρώση μπαίνει σε ένα νέο 1 και η θερμοκρασία ανεβαίνει ένα σκαλί.
• Hits. Όλη η μπάντα παίζει τον ίδιο ρυθμό μαζί για ένα ή δύο μέτρα. Τα hits έρχονται συνήθως στο τέλος μιας φράσης, ακριβώς πριν από μια νέα ενότητα.
• Breaks. Η μπάντα σταματά και αφήνει ένα κενό, ένα μέτρο, μερικές φορές δύο, και μετά όλοι προσγειώνονται μαζί στο επόμενο 1. Εδώ οι αρχάριοι χάνουν το μέτρημα, γιατί τα όργανα που ακολουθούσαν σώπασαν. Συνέχισε να μετράς μέσα στη σιωπή.
• Σόλο και descarga. Ένα σόλο σε timbales, congas, πιάνο ή πνευστό κάθεται πάνω στο groove του montuno, οπότε το οχτάρι είναι ακόμα από κάτω. Ένα μεγάλο τζαμάρισμα πάνω σε σταθερό groove λέγεται descarga.
• Το cierre. Το γραμμένο φινάλε. Συχνά μια σειρά από hits που ανεβαίνει και σταματά απότομα, ή μια σύντομη φιγούρα που η μπάντα παίζει μερικές φορές και μετά κόβει. Οι ηχογραφήσεις μερικές φορές σβήνουν σιγά σιγά, αλλά οι ζωντανές μπάντες συνήθως παίζουν γραμμένο φινάλε, και οι χορευτές που το πιάνουν είναι αυτοί που μετρούσαν.

Το κουπλέ είναι καλό σημείο για χορό σε ζευγάρι. Η μπάντα συγκρατείται, οπότε συγκρατήσου μαζί της: κλειστή θέση, καθαρά βασικά, στροφές που αναπνέουν. Το montuno είναι εκεί που ξυπνάει η αίθουσα. Άνοιξε, πάρε τα shines, άφησε τις στροφές να μεγαλώσουν. Το να ακολουθείς την ενορχήστρωση δεν είναι κανόνας. Είναι αυτό που ζητάει η μουσική.

Το coro είναι το πιο εύκολο μέρος για να το δείξεις στον χορό σου, γιατί επαναλαμβάνεται, συχνά τέσσερις έως οκτώ φορές στη σειρά, και δεν αλλάζει. Ένα μοτίβο που αξίζει να μάθεις να ακούς είναι το 3 and a break («τρία και ένα break»): το κάλεσμα και η απάντηση γίνονται τρεις φορές, και την τέταρτη η απάντηση είναι διαφορετική. Δώσε στο επαναλαμβανόμενο μέρος ένα βήμα και στην τέταρτη φορά κάτι άλλο, και χορεύεις το τραγούδι, όχι μόνο τον χτύπο.

Τα hits και τα breaks έρχονται συνήθως στο τέλος των φράσεων, πολύ συχνά στο τέλος του τέταρτου ή του όγδοου οχταριού. Μην κυνηγάς κάθε τονισμό. Διάλεξε τους μεγάλους, τα hits που παίζει όλη η μπάντα μαζί και το cierre, και προσγειώσου πάνω τους καθαρά. Το μάθημα Musicality το εκπαιδεύει ένα όργανο τη φορά, με ασκήσεις πάνω σε μουσική, και το audiobook Salsa Musicality αναλύει την ενορχήστρωση ενότητα προς ενότητα. Το δωρεάν Rhythm Teacher δείχνει κάθε μέρος της μπάντας πάνω στο οχτάρι του χορευτή.