Waarom de melodie tegen je blijft liegen
Bijna iedereen die moeite heeft met On2 dansen heeft hetzelfde probleem: ze luisteren naar de zanger. De zanglijn in salsa is gefraseerd rond de downbeat, de 1, omdat daar de akkoordwisselingen vallen. Als de zanger je referentie is, breekt je lichaam op de 1, hoe vaak een docent ook "twee" zegt.
De 2 is het domein van de conga. In een salsaband speelt de conguero een herhalende figuur van één maat, de tumbao (ook wel marcha). Over de vier tellen van de maat gaat het zo: een zachte hiel-teen-wieg op de 1, een scherpe, droge slap op de 2, nog een hiel-teen op de 3, en twee klinkende open tonen op de 4 en de "en" van 4. Twee maten vormen de 8 tellen van de danser, dus de slap valt op de 2 en de 6, en de open tonen op de 4 en de 8, elk met de "en" erna.
Breek op de slap, houd op de open tonen
Dit is de kern van On2-timing. Op de droge knal op de 2 verandert je gewicht van richting. Op de twee klinkende noten op de 4 houd je stil. De stap en de pauze staan allebei in de congapartij; je telt niet over de muziek heen, je stapt erop. Congueros variëren het patroon, en in Cubaanse salsa wordt de slap soms weggelaten, dus zie hem als een sterke aanwijzing, niet als een wet.
Hoe de tumbao klinkt
Zeg het hardop. De basis-tumbao over één maat klinkt ongeveer als: "koe-toe, PA, koe-toe, toen-toen". De zachte "koe-toe"-paren zijn de hiel-teen-aanrakingen op de 1 en de 3, de PA is de slap op de 2, en de toen-toen is het paar open tonen op de 4. Zeg het steeds opnieuw en de PA landt elke maat op dezelfde plek. Die PA is je breakpas; de toen-toen is je pauze.
Op opnames is de slap een korte, hoge knal en zijn de open tonen de ronde, klinkende noten die erop volgen. Op een dansvloer met slecht geluid zijn de open tonen vaak het enige deel van de percussie dat je nog hoort, en ze zijn net zo bruikbaar: als de toen-toen op de 4 zit, was de slap twee tellen eerder. Leer je aan een van beide vast te haken, en je kunt On2 dansen in een zaal waar je de zanger helemaal niet hoort.
De clave: de kaart van de frase
De slap vinden vertelt je waar de 2 is. Het vertelt je niet waar de frase begint, dus je kunt nog steeds de juiste timing dansen op de verkeerde helft van de maat. Het instrument dat dit oplost, is de clave, het patroon van vijf slagen, twee maten lang, waar elk ander instrument in salsa zich op richt. Het bestaat in twee richtingen, 2-3 en 3-2. Op veel opnames speelt niemand de claves zelf, maar elke partij is er nog steeds op geschreven.
Voor een danser is het praktische nut simpel: de kant met twee slagen en de kant met drie slagen van de clave vullen elk één maat, en de twee slagen van de tweekant liggen dicht bij elkaar: op 2 en 3 in een 2-3-nummer, op 6 en 7 in een 3-2-nummer. Zodra je dat paar hoort, blijft de 1 op zijn plek, en de slap waarop je breekt, is altijd de juiste. Muzikanten besteden jaren aan de clave; dansers hebben de kaart nodig, niet de theorie. Waar de clave en de conga vandaan komen, en hoe dansen op de 2 uit het Palladium-tijdperk voortkwam, staat in De geboorte van de Mambo.
Een gehooroefening van vier weken
Tien minuten per dag. Geen voetenwerk tot week drie. Die volgorde is belangrijk: dansers die de voeten toevoegen voordat het gehoor getraind is, bouwen elke sessie de verkeerde gewoonte opnieuw op.
- Week 1, isoleer de conga. Kies drie nummers waarin de percussie hoog in de mix zit (Tito Puente, Eddie Palmieri en Ray Barretto hebben er genoeg). Luister met je ogen dicht en doe niets anders dan de conga vinden. Zeg hardop "PA" telkens als de slap knalt. Meer niet.
- Week 2, klap de 2 en de 6. Dezelfde nummers. Klap op de slap. Tel dan de 8 hardop terwijl je alleen op "twee" en "zes" klapt. Als je klap afdrijft naar de "een", zet het nummer stil, zoek de slap opnieuw en begin weer.
- Week 3, voeg de basispas toe, langzaam. Rond 90 BPM: bijna geen salsa is zo langzaam, dus vertraag het nummer in je speler. Dans de On2-basispas en zeg hardop "twee" en "zes" als je breekt. Het woord, de slap en de voet moeten samenvallen.
- Week 4, vol tempo en nieuwe muziek. Vol tempo (de meeste salsa zit tussen ongeveer 160 en 220 BPM) en nummers die je nooit hebt gehoord. De test is simpel: kun je de 2 vinden binnen de eerste acht maten van een nummer dat je niet kent? Zo ja, dan is je gehoor getraind.
Waar je naar kunt luisteren
De makkelijkste opnames om het gehoor te trainen zijn die waarin de percussie hoog in de mix zit. De Fania-catalogus uit de jaren zeventig, de salsa dura van New York, is ideaal: de percussie staat vooraan en de patronen zijn makkelijk te horen. Salsa romántica, het zachtere, langzamere geluid dat vanaf het midden van de jaren tachtig de overhand kreeg, zet een zoete leadstem vooraan en de percussie verder naar achteren, en is dus het verkeerde materiaal voor week één, ook al is het wat je lokale dj draait.
Dans je vandaag On1 en wil je overstappen, dan is de gehooroefening hierboven de eerste helft van het werk; de tweede helft staat in Overstappen van On1 naar On2.
Veelgestelde vragen
Naar welk instrument luister je voor Salsa On2?
De conga. Het herhalende tumbao-patroon heeft één scherpe slap per maat op de 2 en twee klinkende open tonen vanaf de 4. In de 8 tellen van de danser valt de slap op de 2 en de 6, precies waar een On2-danser breekt, en beginnen de open tonen op de 4 en de 8, de pauzes. De clave helpt je bijhouden waar de frase begint.
Wat is het verschil tussen de tumbao en de clave?
De clave is het patroon van vijf slagen dat de frase van twee maten inkadert; elk instrument is ertegen gefraseerd. De tumbao is het eigen herhalende patroon van de conga binnen dat kader. Dansers breken op de slap van de tumbao en gebruiken de clave om te weten in welke maat ze zitten.
Waarom blijf ik op de 1 breken?
Omdat je naar de melodie en de downbeat luistert, en dat is precies wat westerse pop je aanleert. Gehoortraining die de conga-slap isoleert, een week of twee vóór enig voetenwerk, verhelpt dit bij de meeste dansers.
Kan ik On2 dansen als ik de conga niet hoor?
Je kunt het met tellen benaderen, en veel dansers redden zich zo jarenlang. Maar benaderen is wankel: slechte geluidsinstallaties, onbekende nummers en hoge tempo's leggen het bloot. Als je je gehoor traint, ben je niet meer afhankelijk van tellen.
Moet ik het verschil tussen 2-3- en 3-2-clave begrijpen om te dansen?
Nee. Dansers moeten horen dat de frase twee verschillende helften heeft en opmerken op welke helft het arrangement oplost. Dat is genoeg om te voorkomen dat de 1 afdrijft. De muziektheorie achter de claverichting is interessant, maar niet nodig om goed te dansen.
Begin aan je On2-traject
Train eerst het gehoor. De voeten volgen.
1500+ lessen, een visuele vaardighedenboom en elke week nieuwe lessen. Les van een 2x Europees kampioen. 7 dagen gratis proberen, opzeggen in twee klikken.
Start de gratis proefperiode van 7 dagen