なぜメロディはあなたを裏切り続けるのか
On2で踊るのに苦労している人のほぼ全員が、同じ問題を抱えています。歌手を聴いているのです。Salsaのボーカルラインはダウンビート、つまり1を中心にフレーズが組まれています。和声の変化がそこで起こるからです。歌手があなたの基準なら、先生が何度「2」と言おうと、体は1でブレイクします。
2を担っている楽器はcongaです。Salsaバンドではコンゲーロがtumbao（マルチャとも呼ばれる）という1小節の繰り返しフレーズを叩きます。小節の4拍の間に起きるのは、1で静かなヒール・トゥの揺れ、2で鋭く乾いたスラップ、3でもう一度ヒール・トゥ、そして4と4の「アンド」で響く2つのオープントーンです。2小節でダンサーの8カウントになるので、スラップは2と6に、オープントーンは4と8に、それぞれ直後の「アンド」を伴って来ます。
スラップでブレイク、オープントーンで止まる
これがOn2タイミングの核心です。2の乾いた破裂音が、体重が方向を変える場所。4に響く2つの音が、あなたが止まる場所。ステップも休みもcongaのパートに書き込まれています。音楽に合わせて数えているのではなく、音楽そのものを踏んでいるのです。コンゲーロによってパターンは変わり、キューバのSalsaではスラップが省かれることもあるので、スラップは絶対の法則ではなく、強力な手がかりとして扱ってください。
tumbaoはどう聞こえるか
声に出してみましょう。1小節の基本tumbaoは「クトゥ、パッ、クトゥ、トゥントゥン」に近い音です。柔らかい「クトゥ」のペアは1と3のヒール・トゥのタッチ、パッは2のスラップ、トゥントゥンは4のオープントーンのペア。繰り返し言ってみると、パッは毎小節同じ場所に来ます。そのパッがあなたのブレイクステップ、トゥントゥンがあなたの休みです。
録音では、スラップは短く高い破裂音で、オープントーンはそれに続く丸く響く音です。音響の悪いダンスフロアでは、オープントーンがまだ聞こえる唯一のパーカッションであることが多く、それも同じくらい役に立ちます。トゥントゥンが4にあるなら、スラップはその2拍前です。どちらかをしっかり捉えられるようになれば、歌手がまったく聞こえない会場でもOn2で踊れます。
clave：フレーズの地図
スラップを見つければ2の場所は分かります。しかしフレーズがどこで始まるかは分からないので、タイミングは合っていても、間違った側の小節で踊っていることがあり得ます。それを直す楽器がclave、2小節にわたる5打のパターンで、Salsaのほかのすべての楽器がこれに合わせて組まれています。2-3と3-2の2方向があります。多くの録音ではclaveのスティックを誰も叩いていませんが、それでもすべてのパートはclaveに合うように書かれています。
ダンサーにとっての実用的な使い方はシンプルです。claveの2打側と3打側がそれぞれ1小節を占め、2打側の2つの音は近くに並んでいます。2-3の曲では2と3に、3-2の曲では6と7に来ます。その2つの音のペアを聴き取れれば、1が動き回らなくなり、ブレイクするスラップは常に正しいスラップになります。ミュージシャンはclaveに何年もかけますが、ダンサーに必要なのは理論ではなく地図です。claveとcongaがどこから来て、Palladiumの時代から2で踊るスタイルがどう生まれたのかは、Mamboの誕生で紹介しています。
4週間の耳のドリル
1日10分です。3週目までは足は動かしません。この順番が大事です。耳が育つ前に足を加えるダンサーは、練習のたびに間違った癖を固めてしまいます。
- 1週目、congaを聴き分けます。 パーカッションがミックスの前面に出ている曲を3曲選びます（ティト・プエンテ、エディ・パルミエリ、レイ・バレットの曲ならたくさんあります）。目を閉じて聴き、congaを見つけること以外は何もしません。スラップが鳴るたびに、声に出して「パッ」と言います。それだけです。
- 2週目、2と6で手を叩きます。 同じ曲を使います。スラップで手を叩きます。次に8まで声に出して数えながら、「2」と「6」でだけ叩きます。手拍子が「1」にずれたら、曲を止めてスラップを見つけ直し、やり直します。
- 3週目、ベーシックステップをゆっくり加えます。 テンポは90 BPM前後です。そこまで遅いSalsaはほとんどないので、プレーヤーで曲の再生速度を落としてください。On2のベーシックを踊り、ブレイクするときに「2」「6」と声に出します。言葉とスラップと足が、一つの出来事になるようにします。
- 4週目、フルテンポと新しい音楽。 フルテンポ（Salsaの大半はおよそ160〜220 BPM）で、聴いたことのない曲を使います。テストはシンプルです。知らない曲の最初の8小節以内に2を見つけられるでしょうか？できたら、耳の訓練は完了です。
何を聴くか
耳の訓練に最も向いている録音は、パーカッションがミックスの前面にあるものです。ニューヨークのSalsa duraである1970年代のファニアのカタログが理想的です。パーカッションが前に出ていて、パターンが聴き取りやすいからです。1980年代半ばから主流になった、より滑らかでゆっくりしたSalsaロマンティカは、甘いリードボーカルを前に出し、パーカッションを後ろに下げているので、地元のDJがかけるのがそれだとしても、1週目の教材には向きません。
今On1で踊っていてOn2に移りたいなら、上の耳のドリルは作業の前半です。後半はOn1からOn2への切り替えにあります。
よくある質問
Salsa On2ではどの楽器を聴きますか？
congaです。繰り返されるtumbaoのパターンには、1小節に1回の鋭いスラップが2に、響く2つのオープントーンが4から始まります。ダンサーの8カウントではスラップは2と6に来て、それはまさにOn2ダンサーがブレイクする場所です。オープントーンは4と8、つまり止まる拍から始まります。claveはフレーズがどこで始まるかを把握する助けになります。
tumbaoとclaveの違いは何ですか？
claveは2小節のフレーズを枠づける5打のパターンで、すべての楽器がそれに対してフレーズを組みます。tumbaoはその枠の中でconga自身が繰り返すパターンです。ダンサーはtumbaoのスラップでブレイクし、claveで自分がどの小節にいるかを知ります。
なぜ1でブレイクしてしまうのですか？
メロディとダウンビートを聴いているからです。西洋のポップスで耳が慣らされているのはそこだからです。フットワークの前に1〜2週間、congaのスラップを聴き分ける耳の訓練をすれば、ほとんどのダンサーは直ります。
congaが聞こえなくてもOn2で踊れますか？
数えることでおおよそ合わせることはでき、多くのダンサーは何年もそれで乗り切っています。しかしその方法はもろく、音響の悪さ、知らない曲、速いテンポですぐにぼろが出ます。耳を訓練すれば、数えることへの依存がなくなります。
踊るのに2-3claveと3-2claveの違いを理解する必要がありますか？
いいえ。ダンサーに必要なのは、フレーズに2つの異なる半分があると聴き取り、アレンジがどちらの半分で解決するかに気づくことです。それで1がずれるのを防ぐには十分です。claveの方向の背後にある音楽理論は興味深いですが、上手に踊るために必須ではありません。
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まず耳を鍛えます。足は後からついてきます。
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