Por que a melodia vive enganando você
Quase todo mundo que tem dificuldade para dançar On2 tem o mesmo problema: está ouvindo o cantor. Na salsa, a linha vocal é construída em torno do tempo forte, o 1, porque é ali que caem as mudanças de harmonia. Se o cantor é a sua referência, o seu corpo vai quebrar no 1, não importa quantas vezes o professor diga "dois".
O instrumento dono do 2 é a conga. Em uma banda de salsa, o conguero toca uma figura repetida de um compasso chamada tumbao (também chamada de marcha). Nos quatro tempos do compasso, ela é assim: um balanço suave calcanhar-ponta no 1, um slap seco e estalado no 2, outro calcanhar-ponta no 3, e dois tons abertos que ressoam no 4 e no "e" do 4. Dois compassos formam a contagem de 8 do dançarino, então o slap cai no 2 e no 6, e os tons abertos no 4 e no 8, cada um com o "e" que vem depois.
Quebre no slap, pare nos tons abertos
Esse é o núcleo do timing On2. O estalo seco no 2 é onde o seu peso muda de direção. As duas notas que ressoam no 4 são onde você para. O passo e a pausa estão os dois escritos na parte da conga; você não está contando por cima da música, está pisando nela. Os congueros variam o padrão, e na salsa cubana o slap às vezes fica de fora, então trate-o como uma pista forte, não como uma lei.
Como soa o tumbao
Cante. O tumbao básico em um compasso soa mais ou menos assim: "ku-tu, PA, ku-tu, tun-tun". Os pares suaves "ku-tu" são os toques calcanhar-ponta no 1 e no 3, o PA é o slap no 2, e o tun-tun é o par de tons abertos no 4. Repita em loop e o PA cai no mesmo lugar em todo compasso. Esse PA é o seu break; o tun-tun é a sua pausa.
Nas gravações, o slap é um estalo curto e agudo, e os tons abertos são as notas redondas e ressonantes que vêm logo depois. Em uma pista com som ruim, os tons abertos muitas vezes são a única parte da percussão que ainda dá para ouvir, e servem do mesmo jeito: se o tun-tun está no 4, o slap veio dois tempos antes. Aprenda a se agarrar a qualquer um dos dois e você consegue dançar On2 em um salão onde nem dá para ouvir o cantor.
A clave: o mapa da frase
Encontrar o slap diz onde está o 2. Não diz onde a frase começa, então você ainda pode estar dançando no timing certo na metade errada do compasso. O instrumento que resolve isso é a clave, o padrão de cinco batidas, com dois compassos de duração, com o qual todos os outros instrumentos da salsa se alinham. Ela vem em duas direções, 2-3 e 3-2. Em muitas gravações ninguém toca as claves, mas cada parte continua escrita para se encaixar nelas.
Para um dançarino, o uso prático é simples: o lado de duas batidas da clave e o lado de três batidas ocupam um compasso cada, e as duas batidas do lado de dois ficam bem juntas: no 2 e no 3 em uma música 2-3, no 6 e no 7 em uma música 3-2. Quando você consegue ouvir esse par, o 1 para de mudar de lugar, e o slap em que você quebra é sempre o slap certo. Os músicos passam anos estudando a clave; os dançarinos precisam do mapa, não da teoria. De onde vieram a clave e a conga, e como dançar no 2 nasceu da era do Palladium, está em O nascimento do Mambo.
Um exercício de ouvido de quatro semanas
Dez minutos por dia. Nada de footwork até a terceira semana. Essa ordem importa: os dançarinos que colocam os pés antes de o ouvido estar treinado reforçam o hábito errado a cada sessão.
- Semana 1, isole a conga. Escolha três músicas em que a percussão esteja bem alta na mixagem (Tito Puente, Eddie Palmieri e Ray Barretto têm várias). Ouça de olhos fechados e não faça nada além de encontrar a conga. Diga "PA" em voz alta toda vez que o slap estalar. Só isso.
- Semana 2, bata palmas no 2 e no 6. As mesmas músicas. Bata palmas no slap. Depois conte o 8 em voz alta batendo palmas só no "dois" e no "seis". Se a sua palma escorregar para o "um", pare a música, encontre o slap de novo e recomece.
- Semana 3, acrescente o passo básico, devagar. Por volta de 90 BPM: quase nenhuma salsa é tão lenta, então diminua a velocidade da música no seu player. Dance o básico de On2 e diga "dois" e "seis" em voz alta quando quebrar. A palavra, o slap e o pé devem ser um único evento.
- Semana 4, andamento real e músicas novas. Andamento real (a maior parte da salsa fica entre uns 160 e 220 BPM) e músicas que você nunca ouviu. O teste é simples: você consegue encontrar o 2 nos primeiros oito compassos de uma música que não conhece? Quando a resposta for sim, o ouvido está treinado.
O que ouvir
As gravações mais fáceis para treinar o ouvido são aquelas em que a percussão está bem alta na mixagem. O catálogo da Fania dos anos 70, a salsa dura de Nova York, é ideal: a percussão está na frente e os padrões são fáceis de ouvir. A salsa romântica, o som mais suave e mais lento que dominou a partir de meados dos anos 80, coloca uma voz principal doce na frente e a percussão mais atrás, então é o material errado para a primeira semana, mesmo que seja o que o DJ da sua cidade toca.
Se hoje você dança On1 e quer mudar, o exercício de ouvido acima é a primeira metade do trabalho; a segunda metade está em Como passar do On1 para o On2.
Perguntas frequentes
Que instrumento devo ouvir para dançar Salsa On2?
A conga. O padrão repetido do tumbao tem um slap seco por compasso no 2 e dois tons abertos que ressoam a partir do 4. Na contagem de 8 do dançarino, o slap cai no 2 e no 6, exatamente onde um dançarino de On2 quebra, e os tons abertos começam no 4 e no 8, as pausas. A clave ajuda você a saber onde a frase começa.
Qual é a diferença entre o tumbao e a clave?
A clave é o padrão de cinco batidas que organiza a frase de dois compassos; cada instrumento é fraseado em relação a ela. O tumbao é o padrão repetido da própria conga dentro dessa estrutura. Os dançarinos quebram no slap do tumbao e usam a clave para saber em que compasso estão.
Por que eu continuo quebrando no 1?
Porque você está ouvindo a melodia e o tempo forte, que é o que o pop ocidental treina. Um treino de ouvido que isole o slap da conga, feito por uma ou duas semanas antes de qualquer footwork, resolve isso para a maioria dos dançarinos.
Dá para dançar On2 sem ouvir a conga?
Dá para chegar perto contando, e muitos dançarinos sobrevivem assim por anos. Mas chegar perto é frágil: sistemas de som ruins, músicas desconhecidas e andamentos rápidos deixam isso exposto. Treinar o ouvido acaba com a dependência da contagem.
Preciso entender a clave 2-3 e a 3-2 para dançar?
Não. Os dançarinos precisam ouvir que a frase tem duas metades diferentes e perceber em qual delas o arranjo resolve. Isso basta para o 1 não sair do lugar. A teoria musical por trás da direção da clave é interessante, mas não é necessária para dançar bem.
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