Porque é que a melodia não para de te enganar
Quase toda a gente que tem dificuldade em dançar On2 tem o mesmo problema: está a ouvir o cantor. A linha vocal na salsa é fraseada à volta do tempo forte, o 1, porque é aí que caem as mudanças harmónicas. Se o cantor é a tua referência, o teu corpo vai quebrar no 1, por mais vezes que um professor diga "dois".
O instrumento dono do 2 é a conga. Numa banda de salsa, o conguero toca uma figura repetida de um compasso chamada tumbao (também chamada marcha). Ao longo dos quatro tempos do compasso é assim: um balanço suave calcanhar-ponta no 1, um slap seco e cortante no 2, outro calcanhar-ponta no 3, e dois tons abertos que ressoam no 4 e no "e" do 4. Dois compassos fazem a contagem de 8 do dançarino, por isso o slap cai no 2 e no 6, e os tons abertos no 4 e no 8.
Quebra no slap, para nos tons abertos
Este é todo o segredo do timing On2. O estalo seco no 2 é onde o teu peso muda de direção. As duas notas que ressoam no 4 são onde paras. O passo e a pausa estão ambos escritos na parte da conga; não estás a contar por cima da música, estás a pisar nela.
Como soa o tumbao
Vocaliza-o. O tumbao básico num compasso é parecido com: "ku-tu, PA, ku-tu, tun-tun". Os pares suaves "ku-tu" são os toques calcanhar-ponta no 1 e no 3, o PA é o slap no 2, e o tun-tun é o par de tons abertos no 4. Di-lo em loop e o PA cai no mesmo sítio em cada compasso. Esse PA é o teu break; o tun-tun é a tua pausa.
Nas gravações, o slap é um estalo curto e agudo, e os tons abertos são as notas redondas e ressonantes que o seguem. Numa pista com mau som, os tons abertos são muitas vezes a única parte da percussão que ainda se ouve, e são igualmente úteis: se o tun-tun está no 4, o slap foi dois tempos antes. Aprende a agarrar-te a qualquer um dos dois e consegues dançar On2 numa sala onde não ouves o cantor de todo.
A clave: o mapa da frase
Encontrar o slap diz-te onde está o 2. Não te diz onde começa a frase, por isso ainda podes estar a dançar o timing certo na metade errada do compasso. O instrumento que resolve isto é a clave, o padrão de madeira de cinco batidas que está por baixo de toda a música afro-cubana. Vem em duas direções, 2-3 e 3-2, e cada instrumento da banda é fraseado contra ela.
Para um dançarino, o uso prático é simples: o lado de duas batidas da clave e o lado de três batidas enchem um compasso cada, e o arranjo, o montuno do piano e os golpes dos sopros resolvem todos no mesmo compasso de cada vez. Quando consegues ouvir qual compasso é qual, o 1 deixa de andar a fugir, e o slap em que quebras é sempre o slap certo. Os músicos passam anos com a clave; os dançarinos precisam do mapa, não da teoria. De onde vieram a clave e a conga, e porque é que os dançarinos do Palladium escolheram o 2, conta-se em O nascimento do Mambo.
Um exercício de ouvido de quatro semanas
Dez minutos por dia. Nada de trabalho de pés até à terceira semana. Esta ordem importa: os dançarinos que acrescentam os pés antes de o ouvido estar treinado reconstroem o hábito errado em cada sessão.
- Semana 1, isola a conga. Escolhe três temas a tempo médio (Tito Puente, Eddie Palmieri e Ray Barretto têm muitos). Ouve de olhos fechados e não faças nada além de encontrar a conga. Diz "PA" em voz alta sempre que o slap estalar. É só isso.
- Semana 2, bate palmas no 2 e no 6. Os mesmos temas. Bate palmas no slap. Depois conta o 8 em voz alta enquanto bates palmas só no "dois" e no "seis". Se a tua palma fugir para o "um", para o tema, encontra o slap outra vez e recomeça.
- Semana 3, junta o passo básico, devagar. Cerca de 90 BPM. Dança o básico de On2 e diz "dois" e "seis" em voz alta quando quebras. A palavra, o slap e o pé devem ser um único evento.
- Semana 4, tempo completo e música nova. Tempo de social (170 a 200 BPM) e temas que nunca ouviste. O teste é simples: consegues encontrar o 2 nos primeiros oito compassos de uma música que não conheces? Quando sim, o ouvido está treinado.
O que ouvir
As gravações mais fáceis para treinar o ouvido são aquelas em que a percussão está alta na mistura e o tempo é moderado. O Mambo clássico de Nova Iorque e o catálogo da Fania dos anos 70 são ideais: a conga está alta, a clave é explícita e os arranjos respiram. A salsa romântica moderna, rápida e muito produzida, esconde a conga atrás dos sintetizadores e é o material errado para a primeira semana, mesmo que seja o que o teu DJ local passa.
Se hoje danças On1 e queres mudar, o exercício de ouvido acima é a primeira metade do trabalho; a segunda metade está em Como passar de On1 para On2.
Perguntas frequentes
Que instrumento se ouve para a Salsa On2?
A conga. O seu padrão repetido de tumbao tem um slap seco por compasso no 2 e dois tons abertos que ressoam no 4. Na contagem de 8 do dançarino, o slap cai no 2 e no 6, exatamente onde um dançarino de On2 quebra, e os tons abertos caem no 4 e no 8, as pausas. A clave ajuda-te a saber onde começa a frase.
Qual é a diferença entre o tumbao e a clave?
A clave é o padrão de cinco batidas que enquadra a frase de dois compassos; cada instrumento é fraseado contra ela. O tumbao é o padrão repetido da própria conga dentro desse enquadramento. Os dançarinos quebram no slap do tumbao e usam a clave para saber em que compasso estão.
Porque é que continuo a quebrar no 1?
Porque estás a ouvir a melodia e o tempo forte, que é o que o pop ocidental treina. Um treino de ouvido que isole o slap da conga, feito durante uma ou duas semanas antes de qualquer trabalho de pés, resolve isto para a maioria dos dançarinos.
Posso dançar On2 se não ouvir a conga?
Podes aproximar-te contando, e muitos dançarinos sobrevivem assim durante anos. Aproximar é frágil: sistemas de som maus, músicas desconhecidas e tempos rápidos expõem-no. Treinar o ouvido elimina a dependência da contagem.
Preciso de perceber a clave 2-3 versus 3-2 para dançar?
Não. Os dançarinos precisam de ouvir que a frase tem duas metades diferentes e reparar em qual delas o arranjo resolve. Isso chega para impedir o 1 de fugir. A teoria musical por trás da direção da clave é interessante, mas não é necessária para dançar bem.
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